《三大队》浪漫派技巧与现实主义风格的完美结合

《三大队》是中国实际题材影片令人惊奇的大作和现代主义创作技巧的新尝试。此片的人物塑造、剧情架构搭建及其内容和创作技巧的选用，为同类题材影片带来了成功经验。

电影娓娓而谈，取得成功塑造了一个固执忍耐、百折不挠的英雄人物，让人热泪盈眶然后赞叹不已。在开场戏中，刑警队三大队大队长程兵是一个亲人关怀、朋友敬佩的“侦探”，但是，运势与他开了个玩笑，审问环节中嫌疑人身故，他与三大队的大伙都获刑坐牢，变成痛苦而困惑的犯人。出狱后，程兵变成一个万里缉凶民间民族英雄，也是一个无依无靠的犟人、一个百折不挠的俯首护道者，她所崇敬的“道”便是公平正义一定要获胜，不法分子一定要绳之以法！

程兵形象往往丰腴立体式，最先因为她是一个完美角色：世事难料让他一肚子委屈，坐牢后它的家庭破碎，为了能缉凶他数年如一日承受异常日常生活。次之也因为诸多配角的衬托和情感沟通：受害者爸爸的茶鸡蛋和鞠躬礼鼓舞了程兵；同事的劝说影响了程兵。兄弟们的再次汇合与合力查证，侧面描写了程兵的执着与责任感；朋友们由于种种原因的相继离散变量，衬托了程兵的一腔孤勇艰辛、坚强不屈，体现出了它的社会道德感染力和情感感召力。

这部电影具备兼收并蓄框架和完善厚实的主题风格。电影前半部选用警匪剧的种类技巧，还夹杂着法纪纪实片的某个特点。后半部则采取公路片方式，程兵一路缉凶，持续遇到一些角色，获得各种案件线索，也发生了同伴的相继离散变量，但他的心里更加坚定不移，信仰如磐石般不容置疑。与多元化的架构相匹配，电影的主题风格丰富多元，除开赞颂匡扶正义、铲奸除恶的人物并通过破获方式的演变，突显我国法制建设的发展以外，电影触动普通观众的地方，也在于程兵应对命运的捉弄选了无所畏惧斗争。他孤身一人千万里缉凶是为了正义，也为了自己主宰者自己的人生。电影最终的结局，他圆满地兑现了曾经的承诺，证明自己，也代表着三大队整体哥们获得了缉凶胜利。

从拍摄、演出、服化道来说，《三大队》的主基调是现代主义美学风格，这起源于纪实类原着，也奠基石于导演善于的现实主义剧情电影技巧。电影导演团队在保存台本90%具体内容的基础上进行了装饰、提升和提升，突显电影内在现实主义风格能量。影片以“情与法”的矛盾和张力打破了题材限定，以平常人缉凶成功典型性吸引用户，以诚挚澎湃的情意打动观众们，以破获线加强戏剧化，在个别文章段落还采用浪漫派技巧，呈现出了动作电影中侠客助人为乐的阳气和超燃心态，最终成就了一部有社会发展深度广度、构思深度和情绪湿度的优秀作品。